西方城市雕塑無論是從經(jīng)濟方面還是文化方面一直都呈現(xiàn)出一種變化，在藝術(shù)中不斷的創(chuàng)新，也正是因為這種發(fā)展方式，20世界新風格的出現(xiàn)開辟了道路，成為城市雕塑和景觀小品的紐帶。

工業(yè)革命給西方社會帶來了前所未有的變化，在經(jīng)濟上使其社會生產(chǎn)力得到飛速發(fā)展，社會財富迅速增加;在政治上徹底瓦解了封建專制體制，使新興資產(chǎn)階級成為領導階級;在文化上也使得曾經(jīng)引領文化風尚的宮廷文化日趨沒落，皇室貴族的審美趣味逐漸地不再作為公共審美趣味的統(tǒng)一標準，這引發(fā)了藝術(shù)領域的一系列變化。比如在銅雕領域，隨普資產(chǎn)階級革命使得封建體制瓦解，原先宮廷和教會所營造的藝術(shù)資助環(huán)境已經(jīng)不復存在，藝術(shù)家們不再為他們熟知其意愿的少數(shù)顧主工作。顧主的多元化使得銅雕表現(xiàn)的題材和手法都失去了限制。于是，各種題材、各種風格在19世紀的藝術(shù)多元并存，這為后來銅雕藝術(shù)突破傳統(tǒng)莫定了基礎。

這種變化在建筑領域表現(xiàn)為折中主義風格的出現(xiàn)。折中主義建筑是指不拘格式。任意模仿各種古代的風格，甚至自由組合不同時代風格的建筑形式。由于專制體制的瓦解和宮廷文化的沒落，建筑風格已經(jīng)不再由一種趣味占據(jù)主導。此外，隨著資本主義經(jīng)濟的飛速發(fā)展，新興的中產(chǎn)階級渴望在建筑和裝飾上炫耀自己的財富;同時，考古、交通、出版等事業(yè)的發(fā)展以及攝影術(shù)的發(fā)明，為人們搜集古代和國外的各種風格提供了便利，建造技術(shù)的進步也使得各種風格的自由選擇和拼湊成為可能。

19世紀的城市雕塑和景觀小品的變化注重反映了新興資產(chǎn)階級炫耀財富的心態(tài)，也反映了新舊社會之交的西方設計師們突破了傳統(tǒng)設計。