銅浮雕在上個世紀(jì)得到了前所未有的發(fā)展，銅浮雕的制作也開始以一種獨立的姿態(tài)展示自己獨特的藝術(shù)魅力，傳達著更具有獨立意義的精神內(nèi)涵。

現(xiàn)代加工銅浮雕呈現(xiàn)出多元化時代，在這個期間，很難像以前那樣，，無論是傳統(tǒng)的還是創(chuàng)新的，都已不存在也未再產(chǎn)生。觀念綜合型浮雕也已處在難以規(guī)范和界定的境地，并在后現(xiàn)代主義的多元化趨勢中逐漸走向?qū)Ω〉褡陨硪灾了囆g(shù)自身的徹底消解。

加工銅浮雕往往是利用錯覺，往往是高、中、低浮雕的表現(xiàn)方式同時并用。最常見的是前景人物采用涂浮雕法，隨著物景的推移，越來越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現(xiàn)方式的界定標(biāo)志是需要明確的。高浮雕即可能來對象背后面的感受。中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把后面的物體推到前面來，甚至處于一個平面上。

隨著人們生活水平和審美情趣的提升，銅浮雕這一傳統(tǒng)工藝收到越來越多的大眾喜愛，加工銅浮雕利用銅板加熱后質(zhì)地變軟，錘打后又恢復(fù)堅硬的特性，重復(fù)這一過程，最終制作出鍛銅浮雕、鍛銅雕塑等圓雕藝術(shù)作品或其它生活、工業(yè)用品。